中新社北京四月二十日电 题：中国何时出现战争史诗大片

　　中新社记者 马海燕

　　同是反映战争的残酷，为什么美国一部《辛德勒的名单》全球狂扫票？同是讲述战争中人性的光环，为什么《美丽人生》能得奥斯卡奖、中国一部反响尚好的《红樱桃》却在上海电影节上遭遇尴尬？

　　“我们需要并且能够拍出无愧于我们曾经创造过的革命战争辉煌的作品”成为纪念建军八十周年大型主题学术讨论会所有专家的共识。这场列在“第十四届大学生电影节”下的讨论也成为中国人民解放军建军八十周年电影界第一场纪念活动。

　　翟俊杰导演没有想到他的新片《我的长征》如此受大学生追捧。这位三拍长征的导演十五年前第一次拍《金沙水拍》时只会讲重大革命事件，十年前拍《长征》时开始敢讲党内的作战路线斗争为影片制造悬念，而今天他琢磨的是怎么通过一个小红军战士来看待长征。观众的掌声无疑是对他孜孜探索的认同。

　　“对人性的关注，对生命的关怀”不仅成为翟俊杰导演的追求，也是中国战争片亟待突破的瓶颈。据说，著名导演谢晋看完《辛德勒的名单》后曾感慨“这辈子别拍片子了，再拍也超不过这部片子”。而另一部在国人以为反映人性尚佳的《红樱桃》送至中国自己举办的上海国际电影节参评，原以为能评上最佳影片，却在外国评委那里遭遇尴尬。原来这在把战争史诗拍得如泣如诉的西方人那里还是小菜一碟。

　　想起好莱坞大片，人们的第一印象是逼真的特技。作为中国军队自己的电影厂，八一电影制片厂厂长明振江坦承，这几年在数字特技上下了很大功夫，无论是《惊涛骇浪》还是《我的长征》效果大家有目共睹。然而无论是《惊涛骇浪》还是《我的长征》都无法吸引买票进影院的年轻一代，而当《拯救大兵瑞恩》、《野战排》到中国来时他们是最鼎力的支持者。

　　《电影》杂志主编赵葆华把这一现象归因于“在当今的影视文化背景下，英雄主义没有构成强势”。“新世纪以来我们进入一种后革命时代，英雄从主角上退位，市民登场，成为影视作品的主角，满足了我们的一份欲望，但也带来一种精神上的失落，英雄形象和英雄主义的精神没有形成强势，确实是创作者一种悲情甚至是带有几分无奈的地方。”

　　然而清华大学传播学院副院长尹鸿却认为更主要的原因应该从中国战争片的自身去找。“中国主旋律电影没有完全解决的一个问题，就是始终把集体理想和个人理想中间缺一条桥梁，缺一个把它连接起来的方法。”

　　“在电影这样一个文化产品中把宣传自己的愿望更好地消化消融在故事情节和人物当中去”是中国电影人遇到的最大难题。尹鸿说这些年出现了一些较好的电视剧作品如《亮剑》、《激情燃烧的岁月》，中国电影其实也在慢慢尝试把个人的价值与国家、民族的价值融为一体，但仍有较大的空间。

　　其实，不论是前苏联的卫国战争电影，还是美国的好莱坞战争大片，军事题材类型在世界电影史的风格当中都占据了重要一席。军人的爱国奉献、牺牲奋斗、民族精神是永不褪色的主题。

　　翟俊杰导演现在有些迷糊：“什么是主旋律影片，什么是商业片、文艺片？现在在市场的检验下区分已经越来越模糊了，导演拍片就是为观众而拍。”而这种认识对于只有五十多年历史的中国战争影片未尝不是一件好事。(完)